七律二首-亂世凶年又歲末之二

龍蛇歲月世情煎，

劣匠陳詞濫半仙；

鼓譟冠猴臨北美，

投林雀鶩過瓜田；

盈虛禍幸掃幽夢，

閉塞傷嗟悲幕煙；

寂寞天涯多逸想，

清寅海角不更弦。

2024.11.20 德國·埃森

聽阿奕講介美國電影《愛是妥協》感

Youtube給我推來廣告，阿奕最新上網講介電影《愛是妥協》：

一部让人重新相信爱情的电影，爱情具有杀伤力，但同样可以让人快乐，可以创造奇迹！【阿奕】

 

由於我聽過很多阿奕講介的日本電影，都細膩而充滿人情味兒，很感人，所以看了這個題目，雖然沒寫電影名及由哪個國家拍的，讓我直覺以為是日本電影，因此才進去看了。結果發現是部西方片。對此，我的第一預感就是“好不了”，一定不過是一些湊起來的噱頭，再加上浮在表面的肉體愛，以及極為膚淺，甚至帶著矯揉造作精神性“愛情”的愛情鬧劇。但是，既然阿奕的題目有正面的肯定，來都來了，莫若進來聽下去吧。

 

阿奕一如既往地條理清楚，聲音充滿厚潤的魅力及內涵。但是這部電影果然如我所料，毫無人、人之間情感、生命中互相連接的男女的內容。而這就讓我想到，這樣的電影，如今還真的是只有日本人能拍出深度、厚度，讓人看了揮之不去，勾魂攝魄……。

這樣的日本人的那種對感情的理解認識及處理，對我——一個中國文人的吸引，在於它似曾相識，卻自然而然地沁入心脾。及至回過神來，才想到我們中國人把它們都留在了過去千年，如今幾乎很難找回來了。但是無論如何，這電影對於任何一個吃慣美食，深知其中三味的東方人來說，也就是說稍微看過一些古典詩詞，經歷了一些家庭溫情的人來說——真的是粗製濫造，不禁咀嚼回味！

 

仲维光谈十月革命问题——上（2017年廣播採訪）

仲维光谈十月革命问题 ——下（2017年廣播採訪）

聽斯維特蘭諾夫指揮馬勒引發的文化感——Mahler Symphony No 1 Evgeny Svetlanov

1.

俄國指揮家Evgeny Svetlanov，斯維特蘭諾夫，生於一九二八年，於二〇〇二年辭世，屬於上一代俄國音樂家。他指揮的作品涵蓋了幾乎所有俄國作曲家，而且非常獨到。與此同時，對於西方作曲家，他特別喜愛馬勒，據說經常在俄國演出馬勒交響樂的不同作品。孤陋寡聞的我，近日很偶然地在網上看到他錄製的馬勒全集。由於我非常喜愛移居到德國的俄國指揮楊松斯指揮的馬勒，甚至貝多芬，因此迫不及待地聆聽了他指揮的馬勒第九、第一、第五、第六和第四。我之所以一下子不停頓地聽了幾部，是因為想判斷我的感覺是否是出於偶然，而走了偏。但是看來應該是無誤——風格很一致。他指揮的風格和同樣來自俄國的，他同時代的指揮楊松斯（Jansons）不一樣，味道讓我覺得十分陌生。我仿佛一下子不認識馬勒了，感到聽到的並不是馬勒的交響樂。但是，未料到從另外一方面他激發了我更廣泛的關於音樂與文化的省思。

 

2.

斯維特蘭諾夫指揮的馬勒，雖然可以明顯地聽出不是原來的馬勒，而是帶有濃厚的俄國情調、色彩，俄國味兒的馬勒。但是很是有些別具一格、耐人尋味的特點——馬勒的旋律及配器，莫非對於人的感思來說，還會有如此天外有天的一面？

談錢基博先生的教子做人箴言

1.

錢基博《諭兒鍾書札兩通》云：

“我望汝爲諸葛公、陶淵明；不喜汝爲胡適之、徐志摩！如以犀利之筆，發激宕之論，而迎合社會浮動淺薄之心理，傾動一世；今之名流碩彥，皆自此出；得名最易，造孽實大！”

 

由此我想到，錢鍾書追求而不得的趙蘿蕤，她曾因錢鍾書對她的追求而評述過錢鍾書：

“近來對某某的宣傳大令人反感。我只讀了他的兩本書，我就可以下結論說，他從骨子裏滲透的都是英國十八世紀文學的冷嘲熱諷。十七世紀如莎士比亞那樣的博大精深他沒有，十九世紀，如拜倫雪萊那樣的浪漫，那樣的放浪無羈，他也沒有，他那種搞冷門也令人討厭，小家子氣……”

趙蘿蕤談的是如何看人的教養及氣質，錢鍾書的父親錢基博談的是如何看人生及做人！

都非雞湯而是醒人醒世銘言——刻骨銘心，超凡出世之言！

然而終其所評，趙蘿蕤是超凡——超越凡俗之士，鐵中錚錚，庸中佼佼；而錢翁基博卻是出世——參透學問、洞穿今古。

是以，最終為人、為學，都是才能，都是砥礪名行，趙、錢最終留下之人生軌跡，學問及歷史空間中的位置，卻不能同日而語。

 

倒序演奏的貝多芬第九交響樂——紀念柏林墻倒塌三十五週年（Symphony No. 9 in D Minor, Op. 125 "Choral": III. Adagio molto e cantabile）

今天是柏林墻倒塌三十五週年紀念，幾乎是被人遺忘的一天！

 

想到三十五年前柏林墻倒塌後，世界各地充滿演奏貝多芬的第九——歡樂頌交響樂的情景，現在

這個氣氛，散佈在空中的韻律讓我突然感到……深深地感到——這是個倒序演奏的貝多芬第九交響樂的三十五年。

 

我現在必須承認：我從來沒有想到三十五年後竟然會是如此。在我看，歷史進一步、卻退了兩步，退回到上世紀的二十年代、三十年代。

過去我認為，柏林墻的倒塌意味著人們不要極權主義統治及其社會機制，西方社會再次向前進步。現在我感到，西方為自己，為人類帶來的一切問題都依然還在：

首先，和三十五年前不同，我認識到，極權主義不是西方社會的可以切除的癌變腫瘤，而是西方機體的一部分，機制的一部分。切除治療是不可能的——不僅會大出血，甚至會使整個西方社會統治的世界的結構及機制失調、失衡！

其次，由此我們可以清楚地看到——極權主義、各類形形色色的專制，是二元論的西方文化思想，進入宗教社會後的西方世界，所獨特具有的病變及病態現象。所以，冷戰是偶然的！熱戰才是一定的！

第三，由於技術的進步，“熱戰”也由中世紀的冷兵器的“宗教戰爭”，演變成今天的“熱武器”的權力戰爭，政治的、經濟的、各種性質的意識形態戰爭。

如今，不是保守的西方思想者說的《西方的沒落》，而是西方的強勢把人類帶到絕境——環境的、社會的、人群的、個人的……。走不出過去的宗教社會，今天的後基督教社會的西方，就一定沒有未來！

 

紀念柏林墻倒塌三十五週年，卡爾•波普、雷蒙•阿隆……啟蒙主義者們憂慮的《西方的絕境》，直接影響到我們以及我們後人的命運！

 

紀念柏林墻倒塌三十五週年，一九八九年十一月，在它倒塌後，人們興奮到陶醉，伯恩斯坦在柏林墻下指揮了貝多芬第九，其中高潮當然是“歡樂頌”，但是時過三十五年，在俄烏戰爭的戰場邊，在以色列公開大規模地以宗教和種族的名義進行征殺時，沒有人心中再有第五樂章的旋律！現在的氣氛讓我回到了第三樂章，憂傷而悵惘——是重新反省，是對過去的生活及硝煙的疑惑，是再次審視未來，是要做出重新的努力。是以，雖然旋律和氣氛變了，但是我們是人，無法忘記我們曾經走過的路，走過的那個歷史性的節點……，無法不去思索未來及努力！

 

2024.11.9

七律-亂世凶年又歲末

按：龍年將去，蛇年在即；歲末日暮，感慨唏噓；乃賦七律，洗滌牢騷；陶鈞文思，澡雪精神。——2024.11.3

筆走龍蛇運轉天，

人為事在此生篇；

曲回大是無由報，

進退多因不盡然；

否德西風迷黨派，

排他教化卻良賢；

千愁忽忽廣陵客，

萬緒悠悠動暮年。

註：

1.否德：德行不良。此處也可以理解為繼承一神論文化，罔顧倫理的世俗黨派文化。

2.排他教化：宗教及意識形態化。

3.忽忽：飄忽不定、匆匆。屈原·離騷：欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮；迷惘，宋玉·高唐賦：悠悠忽忽，怊悵自失。

4.廣陵客：善彈琴者。李頎·琴歌：主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。

5.動暮年：杜甫·詠懷古跡詩五首之一：庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。

 

2024.11.3 德國·埃森